《姨媽的後現代生活》兩回明月之參悟

許鞍華導演的《姨媽的後現代生活》，完場看到落寞的姨媽坐在東北市集中賣地攤，嚴寒下食著大饅頭和冷菜，令人抽了一口涼氣。許導演真是似在拍”女人五十”，我不敢想像導演下一部拍會否是 ─ 姨丈，即是”男人五十”。本片手法十法精狠不留餘地將人生本苦和無常赤裸裸給觀眾展示，對人生的無奈完全不作反駁，作為人身應該悟自身的渺小和不足道。

電影中沒有一個人物是沒有人生之苦在折騰著，腳有毛病的外甥、強媬時被毀了容少女、痴呆的外婆和東北老爸、兒時被媽媽拋棄的女兒、老來以貓伴日的上海老婦、孤獨又在下崗的姨媽，小女兒病死的外省打工女人，唯一似乎沒有什苦的便是周潤發飾演的角式，但他的背景和家人呢，關子可能在這裡，亦可能是一個故事。這樣的都市小人物，你我身邊比比皆是。引申就算富人或大人物亦同樣被不為外人知的苦折騰，只外表風光令人羡慕而已。

但苦中有求之不得苦，亦有至親間之苦業。年輕任性的你想擺脫，自覺非池中物，必須狠心往外闖，這可以叫追尋理想，是繁華背後的動力，吸盡你追求理想的勁頭後，時代開始遺棄你，理想實是一場夢，亦佛家謂之妄想，但人生本來就是如是，我們一起來共”業”一番。

回說【明月】，我覺得導演並不是表達”床前明月低頭念故鄉”此簡單意念，她是以明月喻佛性亦人的自性，有禪意的一個參悟。

第二回明月出現令將出國的外甥醒來，同時剛跟男友分手的表姐亦因明月醒過來，兩人就坐在窗外陽台，冬夜寒冷雪國中並坐看眼前明月，兩個年青的人心中都實在莫名悸動，自身的前途和荳芽戀和身邊的變化都令年青人不安，就是這種不安育成妄想，便會去追尋自已的夢，天上圓圓的明月就是象徵她們純真的心她們的夢。她們感受到明月，但浮躁未領悟明月，感受是她們本身的本性(佛性)。可能久石讓 的音樂吧，這段很有那些日本卡通的人物向著夜空一輪明月的夢幻情懷味道 (這電影音樂其實很像日本影片〈花火〉，整體上不及〈男人四十〉)。

第一回明月則就是姨媽人生最落泊的時刻，病床上濛瀧間被明月照醒，明月當空，銀色的月光灑落床舖和臉龐，令人彷彿置身於另一天地中。姨媽參悟到把全付精神擲在自身的妄想中，到頭來明月沒有離棄她，天地乃佛之意，今姨媽年輕不再終看到實相，正是禪語中的「誰家無明月清風」，姨媽領悟到回到女兒丈夫身邊才是她要做的……。

這種深夜獨觀明月的如夢如幻景象，人生不會有多少次，筆者有機緣巧遇兩回，一是馬爾代夫之攝人心魄夜月，另一是”江南萬家燈火滅，唯我窗前獨賞雪中月” 在揚州一寒夜被月光照醒之異樣經歷。如你未明白我所意，則可能日後的人生路上終會有如斯光景，到時你便會體會我所指，就算不講禪論佛性，喻感恩亦無不可。明月下是公平的，你苦人家亦在苦，人家傷害你其實你也在傷害人家。既然人生本苦，不如隨處作主，立處皆真。明月就是照觀自已的本心，見到本心則什麼不忿亦一搆掃而空，也許這就是姨媽的覺悟。

其實這兩個明月出現都是全片最觸感觀眾的段落，許導演亦達大師級的神來之筆，當下令人配服，因以前只有日本電影才會出現這種禪意念，華人導演作品比較稀有。

吹了一大堆，其實我全片中最感動的一組鏡頭是那組 周潤發 披褸離去的背影，昔年MARK哥雄風酋在，但面上我們的英雄亦年華漸老，我覺得心中有點蒼涼，在銀幕上呆看著 潘知常 心中忿忿的一步步重步離去。